。舞记者 韩轩。秦腔
“我十分感动 ，名伶舞剧《主角》对小说进行提炼之后，出雄摒弃了形而下的壮年故事线铺陈 ，愈加寻求形而上的代长精力内核 。”5月9日至11日 ，舞依据茅盾文学奖著作、秦腔陈彦同名小说改编的名伶舞剧《主角》在北京天桥艺术中心首演露脸 。首演当晚 ，出雄原著作者陈彦回想着初次登上舞蹈舞台的壮年“忆秦娥” ，宣布深深的代长慨叹 ，“舞剧把更多空间留给年代布景 ，舞让我看到个别命运在年代激流里的秦腔反抗！”。名伶
舞剧《主角》在北京天桥艺术中心露脸 。记者 方非摄 。
■浓缩忆秦娥人生切片。
舞剧《主角》由北京演艺集团出品制造 ，北京歌剧舞剧院制造表演，北京市文学艺术界联合会支撑，该剧以秦腔名伶忆秦娥的生长阅历为主线 ，展示了从上世纪70年代到商品经济高速开展的80 、90年代 ，再到重视传统文化传承赓续的当下的前史图景 。
《主角》小说原著78万字，改编为舞剧 ，总编导王玫没有打“安全牌”挑选线性叙事 ，而是以忆秦娥的人生切片为视点，构建出“被逼学戏”“打磨成角”“爱情纠葛”“言论威胁”等华章结构 ，为观众展示“主角”形象的杂乱与多元 。
舞台上 ，极简的布景和考究的细节勾勒出忆秦娥的生长故事和年代的印记 。练功房斑斓的砖墙 ，衬托着忆秦娥苦苦练功的身影；原木桌椅在追光下描画出茶馆的烟火气，涵义经济大潮滚滚而来；四方画框圈起男女舞者 ，也圈起忆秦娥与榜首任老公的婚姻，老公的回身离场则意味着破镜不再重圆 。
作为一部以陕西为布景 、秦腔为元素的著作，《主角》中也包含共同的地域特点 。秦腔名伶统筹戏剧与舞蹈之美 ，音乐上既有秦腔风格 ，也有“陕派”说唱，还有极具现代元素的摇滚风 ，穿插于忆秦娥生命的不同时刻段 。
■折射不同年代图景。
“我好久没有接舞剧了 ，回绝了很多人 ，但《主角》这个体裁让我不能回绝 。”总编导王玫挑选剧目时有自己的执着与据守 ，“《主角》以小见大 ，忆秦娥个人的成果荣辱与年代亲近相关，我之前在舞剧舞台上很少能看到这样雄壮的前史图景 ，所以这个剧我必定接 。” 。
个人命运与年代激流的纠葛 ，是王玫深爱《主角》的原因 ，也是她编创舞剧时最着力出现的点 。改革开放初期 ，传统戏剧遭到商业经济的冲击 ，一度商场低迷 ，艺人纷繁改行。舞剧的场馆场景中 ，群舞用夸大的贩子步态包围忆秦娥 ，而她穿行其间，几个简略的姿势走势 ，膀子的纤细耸动勾勒出盛名之下的孤单 。而在重视传统文化的新世纪 ，忆秦娥在高台镜面上与自己的“接班人”完成了戏剧艺术的薪火相传 ，重回人物自身，也告别了舞台上的“主角”身份 。
■舞蹈传达生命感触 。
在体现忆秦娥与三任爱人的爱情时，三段双人舞出现出三种不同的爱情形式：因抑制导致爱而不得的初恋情愫 ，爱她却使用言论“劫持”她的老公 ，真爱艺术却因画裸画损伤忆秦娥的艺术家 。尤其是榜首段体现忆秦娥与初恋爱人封潇潇的双人舞 ，男女舞者在舞台上很少有肢体触摸 ，抑制而又情感浓郁 。
“他们俩手都很难碰到 ，更不要谈托举 ，只能靠目光和气场 ，体现互相的拉扯与痴缠 。”王玫泄漏 ，排这段双人舞时 ，编导和艺人都花了适当长的时刻和精力 ，终究才构成这样一段具有共同审美的男女双人舞。“舞蹈不仅仅是舞蹈 ，也不能只寻求美观 ，它要传达的是生命感触 。”王玫说 ，这是她创排《主角》的规范 ，也是她的艺术寻求 。